Walcker-Orgelbau seit 1780

In wenigen Tagen werden wir zuerst einmal wieder nach Kairo fahren, um die dortigen Bälge neu zu beledern, nachdem Beschädigungen durch Rattenbefall die Walcker-Orgel aus 1912 unspielbar gemacht hat.
Dann gehts zwei Wochen später weiter über Amman nach Russeifa/Jordanien um dort die Weigle-Orgel, die vorher in Wendlingen stand in die dortige Kirche der Schneller-Schule einzubauen. Alles sehr abenteuerliche Unternehmungen, die in heutiger Zeit eher komplizierter und unkalkulierbarer sind als noch vor 10 Jahren, als wir über 1 Jahr im Mittleren Osten verweilen durften.
Wir werden hier und auf unseren Blogs ausgiebig über diese Arbeiten berichten und freuen uns, wie gehabt über jede Resonanz. Momentan findet die Beladung der Orgel in einen 40' Container statt, der vorher noch vom Zoll inspiziert wird.
Das hier präsentierte Bild, ist leider das einzige, das aus den Akten der Gemeinde eine ungefähre Idee der 17 Register-Orgel zeigt, die immerhin über 8m in der Höhe hinauf ragt und die von Bornefeld im Jahr 1968 konzipiert wurde.
Schön war es mit Konrad Mühleisen über diesen Orgeltransfer reden zu können, der trotz seiner 80 Jahren einen sehr vitalen Eindruck auf mich gemacht hat.

Im heutigen ARS ORGANO 3/2023 fand ich einen hervorragend geschriebenen Artikel von Dr. Thomas Lipski über die Walcker-Orgel, die von Gelsenkirchen nach Papenburg von Seifert transloziert wurde. Mit Herrn Dücker, der als Sachverständiger in Gelsenkirchen gewirkt hat, konnte ich ausgiebig über das Projekt sprechen und bin heute, nach Studium dieses Artikels von Thomas Lipski der Meinung, dass es durchaus ein gelungenes Projekt geworden ist.
Ein Problem scheint mir allerdings zu sein, dass ein Kirchenraum der so urplötzlich von einem dominierendem Instrument geprägt wird, ermöglicht, dass dies theologische Diskussionen aufwerfen könnte.
Den Artikel von Lipski fand ich jedenfalls so großartig, dass ich ihn eingescannt und als PDF für Bekannte zum Download bereitgestellt habe, die kein GDO-Heft zur Verfügung haben. Rückfragen hierzu an gerhard(at)walcker.com

Die größte Kino-Orgel auf europäischem Boden befindet sich derzeit im Musikinstrumentenmuseum in Berlin. Wir haben während unserer Arbeiten in Berlin dieses Instrument mehrfach besucht. Diese Orgel wurde ursprünglich am 28.August 1929 in die neu erbaute Konzerthalle der Siemensvilla Berlin geliefert und eingebaut. Das Instrument wurde von dem musikbegeisterten Besitzer der Villa, Werner Ferdinand von Siemens, bestellt (Fortsetzung auf unserem Blog)

erfahren wir, dass auch er in Lwiw (Lemberg) ins Militär eingezogen wurde. Seine Frau und Tochter konnten sich vorerst nach Polen retten.
Wir haben ihm unsere Hilfe angeboten und hoffen, dass der Widerstand der freien Ukraine gegen die russische Aggression Folgen haben wird.
Ich war im Jahr 2013 anlässlich einer Restaurierungsanfrage in Schitomir und habe dort verschiedene Vorschläge eingebracht. Es gibt auch einen ganz passablen Reisebericht aus der Ukraine. Auch in der Evang. Kirche in Schitomir wurde eine Walcker-Orgel gebaut unter Opus 1709. Ich hatte damals Gelegenheit mit zwei Bischöfen über die politische Lage im Land zu sprechen.
Mit Vitaliy haben wir sowohl in Costa Rica wie in San Salvador schöne Restaurierungen durchführen können.

Wunderschöne spätromantische Walcker-Orgeln aus Ostdeutschland hat uns Christian Schmidt, Bad Düben, in den letzten Tagen zugestellt. Danke! Hier wird eine wirklich großartige Atmosphäre in ostdeutschen Kirchen geoffenbart, die nicht wie im Westen gründlich restauriert werden konnten. Ein tiefes Eintauchen in die Zeit vor den Weltkriegen weht aus diesen Bildern herüber. Hoffen wir, dass diese herrlichen Kirchen nicht mit Westmethoden aufgehübscht und kommerzialisiert werden.
Der Klang dieser Orgeln muss ungewöhnlich schön sein, wenn die Substanz all dieser Orgeln einmal musikalisch ansprechend dargestellt werden kann.
Das war der Grund diese Instrumente umgehend in unsere online-Opusliste zu integrieren.
Hier die Links dazu:
Opus 1617 Göschnitz
Opus 1766 Ebersdorf
Opus 1875 Titschendorf
Opus 1563 Lodersleben
Opus 0296 Zwickau Planitz
Opus 1726 Rudersdorf

nach einigen Jahren Pause können wir wieder unsere alten oder veralteten Webseiten präsentieren:
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1. SpieltischeWeb (romantische Entwicklung)
2. Aeoline.de (Bauformen und Soundfiles v div Orgelpfeifen)
3. EF-Walcker.de (die Seite des Meister Eberhard Friedrich Walcker)
4. Bunkorgel-Reinoldi (über die Dortmund Reinoldi Walcker-Orgel)
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Da bei uns keine User-Daten eingesammelt werden, gibt es auf diesen Seiten auch keine Hinweise zu irgendwelchen "Cookies".
Bitte beachten Sie, dass auf genannten Webseiten z.T. noch Hinweise auf alte Webseiten vermerkt sind, die es so nicht mehr gibt. Aber was ist schon "alt" im Orgelbau?

An dieser Walcker-Orgel wurde eine neue CD von zwei Organistinnen und einem Organisten eingespielt. Das Instrument wurde 1962 mit III/39 gebaut und 2016 general überarbeitet. Dabei hatte man ein zusätzliches viertes Manual dazugebaut mit elektronischer Zuckerwatte.
Diese Einspielung wurde kommentiert auf orgel-information.de .
Dispo und Fotos gibt es auf 4097 Berlin-Charlottenburg .

In der Internatskapelle findet sich diese wunderschöne Walcker-Orgel aus 1959. Jetzt wurde das Instrument schön gereinigt und wieder gestimmt und wie der Leiter des Schulorchesters mitteilte, ist es eine ergreifende Freude wieder den ursprünglichen und unveränderten Klang erleben zu dürfen.

Als wir vor genau 10 Jahren in Kairo während der Revolution mit der Wiederherstellung der Walcker-Orgel in der Deutschen Kirche beauftragt wurden, war ich zunächst einmal 6 Wochen mit der technischen Bearbeitung dieses Projektes beschäftigt.

Ein Jahr später wurde ich vom VOD (Orgelsachverständige Deutschlands) eingeladen, über die Elektropneumatik [2015 KB] einen Vortrag zu halten.
Alle diese Umstände haben dazu geführt, dass ich mich umfangreich mit diesem Thema beschäftigen konnte. Auch in diesen Tagen wieder haben wir uns mit Elektropneumatik im ehemaligen Jugoslawien und mit einer Walcker-Orgel zu befassen, die Hängebalgladen aufweist.
Für mich persönlich war der starke Eindruck, den diese Hängebälglade von Kairo auf mich hinterlassen hat, Triebfeder, immer wieder dieses Windladensystem zu studieren. Stärker als bei Taschenladen war hier das mechanisch bedingte Anblasgeräusch bei Streichern und Zungen.

Der hier gezeigte Spieltischschnitt zeigt den elektrischen Spieltisch der Walcker-Orgel Opus 1855 für Rotterdam (jetzt in Doesburg) gebaut 1915, dessen Kabel in wunderschön gebauten Relais-Schränken führen. Die Tasten bewegen eine Mechanik, welche mit Excenterkontakten verbunden sind. Das sind runde Stäbe, die mit einem Metallstift Silberdrähte berühren und damit schalten.
Eine logische und einfache Konstruktion, die aber durch die Sub-Superkoppeln ausschweifende Kabelansammlungen verursachte.
Nicht zu unterschätzen ist der Induktionsfunke, denn zur Erbauungszeit gab es keine Elektronik, die diese kurze Hochspannung hätte reduzieren konnte. Man behalf sich teilweise mit bifilar gewickelten Spulen.

Ein wahrer Augenschmaus stellt die Schnittzeichnung dieser Orgel für mich dar, die ebenfalls diese umwerfend klare Logik zeigt, mit der die Orgel aufgebaut ist. Die dunklen, quadratischen Kästchen beherbergen die elektropneumatischen Tonsteuerungen, die per Kabel angesteuert und dann über Bleirohre die an die Windladen angebauten Relais dirigieren.
Sehr schön ist auch das krönende Fernwerk aufgestellt, dessen Schwellwerk in einen 20m langen Klangkanal führt, der für die Fernwirkung der Klangabstrahlung sorgt. Eine ähnliche Konstruktion war dies in Kairo.
Hängebalgladen sind aufwendiger zu gestalten als Taschenladen. Beide Systeme sind sogenannte Ausstromsysteme, das heißt, das Relais entlässt Wind aus dem Ventil, damit es die Windöffnung zur Pfeife freigeben kann. Als Orgelbauer hat man beim Hängebalgventil die Möglichkeit Regulierungen vorzunehmen. In Zeiten der Ökonomie der 1920-30 Jahre wurden nur noch Taschenladen gebaut.
Die größte Walcker-Orgel mit Hängebalgsystem war diejenige im Hamburger Michel 1912.

Aus aktuellem Anlass, ein Freund dieser Orgel hat mich gebeten, doch die Schallplatte von Frau Ullmann wieder zum Leben zu erwecken, was hierdurch geschehen ist.

Ein kleiner Kommentar sei erlaubt.
Wenn wir Handwerker eine Orgel zeichnen (gestalten), dann verwirklichen wir eine Sammlung von Eigenschaften, die meist nur optisch wahrgenommen werden können. Eine Orgel aber nehmen wir in der Regel mit allen fünf Sinnen wahr und besonders der Hörsinn gibt uns am Ende Aufschluss, ob wir dieses Instrument mögen oder nicht. Aber auch dies geschieht meist durch mehrmaliges Abtasten des Klanges durch das Hörorgan. Außerdem kommt hinzu, dass uns die Gegenwart und Vergangenheit, also die Historie Daten liefert, die wir meist unbewusst diesem Hörerlebnis beifügen. In der Regel ist es auch "alte Musik", die gut oder weniger gut interpretiert uns zur Orgel hin- oder wegführt. Am Ende eines Orgellebens nun muss man sich eingestehen, dass die Vielzahl an Eigenschaften eines solch komplexen Dinges wie einer bestimmten Orgel unendlich viele Möglichkeiten in sich birgt, die man nie restlos ausschöpfen kann. Und es kommt noch besser, oft wundern wir uns nach Jahren eine geliebte Orgel wie ein Rosenblatt in einem Erinnerungsalbum nun gar als verdorben anzusehen, wie bei mir geschehen bei der Murrhardter Bornefeld-Orgel. Schön war es das Holz im Schumannschen Kanon tröpfeln zu hören, mit dem Schalk der Kurzbechrigen sich widersprechend, weniger schön, gar abstoßend der aliqoutenstarrende Reger.... So also spricht die ewig irrende Wahrnehmung mit dem Ruf nach Ewigkeit.

Die Schallplatte von Elisabeth Ullmann wurde vom Verlag meines Vaters, dem Musikwissenschaftlichen Verlag mbH erstellt und am 3.Aug. 1978 durch Tonstudio Bauer aufgenommen und wird hier als MP3-Sammlung kurzfristig zur Verfügung gestellt.

(1) Wolfgang Amadeus Mozart - Fantasie f-Moll- 12'50 . mp3 [7178 KB]
(2) Dietrich Buxtehude – Präludium und Fuge fis-Moll – 7’30track-.mp3 [4483 KB]
(3) Max Reger – Fantasie über den Choral „Halleluja! – 15’45 mp3 [9330 KB]
(4) Robert Schumann – Fuge über B-A-C-H op60/5 – 2’13.mp3 [1336 KB]
(5) - Kanon op 56/5 – 2’38.mp3 [1585 KB]
Helmut Bornefeld “Die neue Orgel der Klosterkirche Murrhardt”, 7seitiges Heft des Konzipienten

Mitte September haben wir unsere Arbeiten in Bliederstedt beendet und etwas später darauf unsere Dokumentation zu dieser Orgel abgeschlossen.
Sehr interessant waren für uns dabei die Umstände, wie wir sie bisher noch nicht bei vergleichbaren Walcker-Orgeln der Zeit um 1872 angetroffen haben. Jedenfalls ein lehrreiches Stück Orgelgeschichte - vielleicht kann sich der eine oder andere für solch einen Mosaikstein der deutschen Orgelbaugeschichte erwärmen. Würde mich freuen das eine oder andere Wort dazu zu hören.
Momentan arbeiten wir an der Restaurierung eines pneumatischen, dreimanualigen Spieltisches mit insgesamt 17 Koppeln, der sehr viel Konzentration erfordert.

Das im nachfolgenden Link genannte Retro-Video stammt aus 1965. Wer diese Zeit gründlicher verstehen lernen will, sollte es unbedingt ansehen. Walter Supper deutet den organolen Bienenkasten der Zeit. Lautstärke zu Beginn unbedingt drosseln! GottseiDank hat man ihm nicht ein Krummhorn in die Finger gegeben, da wäre der Gaul mit ihm durchgegangen....
Zwei Jahre später war ich mit dem Intonateur Schramm als frischgebackener Lehrling im Hause Suppers.- Es ging wohl um Feineinstellungen zur Ulmer-Münster-Orgel. Supper konnte sich nicht zügeln und musste uns seine Hausorgel in allen Finessen vorführen. Nachdem wir Supper's Haus verlassen hatten, kommentierte Schramm mit breitem Grinsen: "das klang ja wie in einem Bienenkasten". So also waren die Geschmäcker.
Hier also ARD-Retro 1965

Ein hochinteressantes Orgelprojekt wurde mir vor ein paar Tagen vorgestellt mit der Walcker-Orgel in "Libau". Heute nennt sich die lettische Stadt Liepaja und liegt direkt an der Ostsee westlich ca. 100km von Riga entfernt.
Die Orgel scheint original erhalten zu sein. Es war 1913 ein gewaltiger Umbau der von Walcker durchgeführt wurde, mit erheblichen neuen pneumatischen Relais und etwa 30-50% neuem Pfeifenwerk.
Die Disposition schien mir sehr interessant, auch in Zusammenhang mit der bevorstehenden Einweihung der Walcker-Orgel in St. Michaeliskirche in Hamburg 1914, weswegen ich diese abgeschrieben und unten eingefügt habe.

Thüringen ist ein seltsames Land, oder ist es so, dass einem Spätheimkehrer das ganze deutsche Land schon langsam als magisch verklärte Illusion vorkommt. Aber in manchen Kirchen wie hier in Westgreussen, da bekommt man schon ein seltsames Kribbeln an den Unterarmen, wenn man hoch zur toten Orgel blickt. Wie konnten sie hier nur diese herrlich unberührte, zurückhaltende Kunst, wie wir das auf dem nebenstehenden Foto sehen, in dieser Reinheit so lange bewahren. Und nun ist es als ob man in ein "abandoned home" zurückkehrt in dem man vor Ewigkeiten Heimlichkeiten ausgetauscht hat. Viele Kirchen und viele Orgeln, so meine ich, sind im Angesichte der finanziellen Schwierigkeiten, die Staat und Kirche in den nächsten Jahren zu überwinden haben, rettungslos verloren. Sterbende Schwäne, die Lohengrins letzte Gesänge lorbeerbegränzt hinaus auf den stillen See tragen, am Ende der Reise in eine böcklinsche Toteninsel einkehrend, an der nur noch Stille herrscht, die von keinem Orgelton mehr gebrochen wird.

Eine hochinteressante Orgeldisposition vom berühmten Orgelgestalter Ernst-Karl Rößler gibt es in der Peterskirche zu Weinheim (III/62, Bj 1965) zu bestaunen. Die filigranen Aliquoten und wunderbaren Teiltongestaltungen von Rößler sind wahrer Ohrenschmaus, das hat absolut nichts mit den lauten und tumben Cymbeln oder Mixturen der Supper-Gesellschaft und 60er Jahre zu tun. Es ist schön, dass dies auch von den Orgelfreunden in Weinheim erkannt wurde und die Orgel in würdiger Atmosphäre erhalten wird. Hier der Link zum Orgel-PDF der Orgelfreunde. Die Fotografie ist allerdings ein Wagnis besonderer Art, aber daran haben wir uns längst gewohnt, es wurde von mir etwas in den Tiefen aufgehellt, damit man wenigstens die Pfeifen sieht.

Seltene Orgelpfeifen, so ist unser neuester Blog untertitelt, der eine Sammlung von Orgelpfeifen in bester Auflösung zeigt, die man als normaler Organist oder Orgelbauer so gut wie garnicht mehr zu Gesicht bekommt. Da wäre zuerst mal eine der wohl ältesten Pfeifen auf diesem Planeten zu nennen, die von einer römischen Orgel aus 226 n.Chr. stammt (und dazu einige Kopien, die in römischen Museen heute zu hören und zu sehen sind). Weiteres hier....

Die Walcker-Orgel Opus 416, gebaut 1882 mit mechanischen Kegelladen und herrlichem original erhaltenem Pfeifenwerk in der Klosterkirche St. Markus in Saulgau-Sießen ist in jedem Falle einen Besuch wert. Hier haben wir bis auf den Zinnprospekt, der 1986 von Mönch & Prachtel erneuert wurde, komplett erhaltenes Klangmaterial. Im II.Manual Hinterwerk befindet sich eine durchlagende Physharmonika, die durch eigene Mechanik gespielt wird. Interessant dürfte auch der Violonbaß 16' im Pedal sein, der von C-G mit 8'+5 1/3' akustisch gestaltet wurde. Die Orgel ein schönes Beispiel deutsch-schwäbischer Spätromantik. Hier zu finden.

Zu meinem Artikel "Murrhardt & die sieben Schwaben" hat sich der zuständige Orgelsachverständige B. Goethe gemeldet. Seine ausführliche Stellungnahme gibts auf unserem Blog. Mein ökologischer Einwand wurde allerdings schlicht übergangen. Zu Goethes Stellungnahme haben wir eine ganze Latte an Kommentaren erhalten, die alles andere als Verständnis für dessen Darlegung offenbarten. Außerdem wurde uns die CD "Helmut Bornefeld- Das Choralwerk" aus 1988 geschickt, die wir aus lauter Begeisterung hier gleich hochgeladen haben. Sowohl Booklett und Musik können dort heruntergeladen werden. Wir haben außerdem in einem Blog dazu Stellung bezogen.

last edit: 23.03.2023

hier gehts zur SmartWalckerWebpage
nicht nur für Smartphones und iPads

questions? contact:
gerhard@walcker.com

Die Elektropneumatik bei Walcker [2015 KB] - Vortrag gehalten im Jahr 2013 bei der VOD, hier als PDF mit allen Bildern in recht guter Auflösung.

Die durchschlagende Clarinette, wie ist diese gebaut, wie klingt sie: Clarinette.mp3 [6559 KB]

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an der Walcker-Orgel in Doesburg

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Jeder Vergleich von Naturklängen mit elektronischen Klängen geht fehl, weil das Naturtoninstrument sich fortwährend verändert und dabei doch eindeutige Identität bewahrt, besonders die Orgel. Während die elektronische Klangerzeugung beliebige Zustände erzeugt und dabei Identität nur im Hörer schafft. Die Industrie-Technik selbst ist subjektfrei. Drei E-Orgeln, egal ob von Böhm, Wersi oder Rogers, sind eben keine 3 Subjekte. Bei der Orgel ist jede einzelne Pfeife ein subjektiver Klangerzeuger. Der entscheidende Unterschied zwischen Natur und Technik liegt in der Subjektivität begründet. Seele, egal wie immer man sie definieren will, sucht Natur und damit Subjektivität.

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